比如《熟年》里开篇是给倪母祝寿的一大家人,但此时家里的二儿子倪伟强——也就是女主角张春梅的丈夫却“消失”了,成为了男版的“出走的娜拉”,以致一些弹幕打出“这是悬疑剧吗”。接下来消失的倪伟强居然提出要和张春梅离婚,当我们继续想探寻他们离婚的原因时,剧情又分出了老大倪伟民一家这条线索,讲述了他们家儿子儿媳因为没大房子而不敢生孩子的尴尬与局促。但在这条线索上,还分出了儿媳妇刘红艳的母亲与一群继子在老家分家产的烦心事儿。这边厢还没完,倪伟强的妹妹倪伟贞在电视台的职场遭遇接踵而至——节目停播,和小鲜肉的爱情又曲折不断……观众看了这个忘了那个,注意力一直被不断地分散——是中年婚姻危机,还是养老,还是高房价?我们关注的重心到底在哪?如果沿着张春梅和倪伟强这对知识分子的婚姻失败的实质追根溯源,就像电影《赵先生》那样,难道不更触动人心吗?
她觉得他们是一类人,可以彼此成就,也可以一起并肩作战。
人设若只有范德彪药匣子属性,我就可以随便他自吹自擂自恋,搞笑前提下,耍嘴皮子就不会显得油腻。但人设若是“老大的幸福”,抖机灵在里面就是自恋了,因而格格不入。其实总的调性还是忠厚,所以看他对老婆吹牛指指点点,罕见的,某些时刻被范伟的角色爹到,连马大帅情怀杀都救不回来的那种。
区别于电影《12夜》呈现一年时间里男女恋爱心态的演变,电影《12日》给观众带来一个横跨十年的爱情婚姻故事,交织出男女主从相识相知,甜蜜相恋,到厌倦逃避,同床异梦,争吵冷淡,分离和好的全图景,周而复始的爱情轮回,细腻入心的情绪描摹,真实映照出两性关系中的极致拉扯,贴合时下两性对婚姻爱情观的博弈,也是一面帮助观众反思自身情感状态的镜子。
原本给大家甜美形象的金泰希,在本剧中几乎完全没有露出她的招牌笑容,因目睹姊姊的死亡而受到严重心理创伤的文珠兰,对自己产生了怀疑而活在忧郁中,虽然住在大院豪宅,就连做家事也穿得像要去参加宴会一样的高雅,听著古典音乐,但她脸上却老是充满惊恐与不安。
据悉,惊悚电影《禁锢》将于8月18日全国上映,敬请期待!