眼下，更多的创作者逐渐意识到了问题所在。曾有一位青年导演现场自嘲，每次参加首映自己都会“用客气的语言褒奖别人的电影”，而这种“恶习”常常让创作者“很受用”；韩延也在解读“信誉破产”破产时直言，过去使用的宣传手段、营销花招，是将第一拨观众‘骗’进来，这也导致他们看完电影很失望、很气愤，这种事做太多次之后，观众便不再信任创作者，“我们不应该责怪观众的成长、谨慎、挑剔，而是应该反思，我们是不是在创作上放松了自我。”

生活中，或许我们不会遇到如此惊心动魄的冒险，但我们同样可以在平凡中诠释出不平凡的价值。正如电影中那些勇敢的特工们一样，我们也可以为了信仰和梦想，无畏前行。

左大建却假装对此毫不知情，撇清自己和戴文的关系，劳春雪这一次终于清醒了。

云娘死后，他自甘堕落，沉溺在讼师丰厚的酬劳中，无法自拔，又当起了乡绅范渊的走狗。

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上世纪80年代开始，影视等文艺形式的影响力越来越大。眼看着影视界时不时“冒”出一些优秀作品，引发热烈讨论，时任涟源市湘剧保护传承中心主任的周钟鸣坐不住了。“我们也应该创作大型精品剧目，让湘剧呼应时代发展，引发社会关注。”