在进入21世纪前,大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火,尽皆癫狂”,正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初,一系列巨大的社会变革,使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众,也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求,成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一,就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定,为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望,转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹,坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。
我相信所有的爱情本质都一样,唯一不同的是时代的眼光。而值得被诉说的故事除了健康爱情,还有禁忌的、挑战传统价值的,那些真正发生在人群里的点滴。
林巧云也是钢厂员工,只不过厂子效益不好,为了支撑起家庭,她选择拉下脸去娱乐城陪酒,而丈夫开着摩托送她上下班。巧云年纪大了,比不上那些年轻貌美的同事能赚钱,她局促地呆着这个与她格格不入的场所,上班空隙给孩子打电话唱儿歌,忽地就湿了眼眶,是让所有人难忘的动人时刻。
看过她在《大宋少年志》中的表演,就会奇怪这么一个长相甜美,气质清新,演技也不差的御姐型女演员,为什么不红?
当商业大片成为电影产业的常态,中小成本电影正在探询自身的创作模式和生存策略,努力摆脱小众孤绝的审美趣味,电影《脐带》正是这样一部尝试在市场上能够有所突破的中小成本电影。
宇呈因为家庭条件不错,从小就是个学霸。父亲忙于经商,对他的陪伴和关爱自然就很少。母亲一个人担负抚养教育他的重任,在急切的望子成龙的功利心理作用下,对他的管教自然十分严格。