在这样的系统里,处理掉一个/几个加害者根本难以解决暴力问题,针对立场的争论往往还会催生出更多的暴力。如果超级英雄真的能做什么,那就是平等对待一切生命,争取他能争取的每一个来自当下的解放,不再因耽溺未来的幻想,甘于被暴力改写现在。
而在《幸福到万家》电视剧中,王庆来妹妹王秀玉也被万书记的女儿给顶替读大学了。这是一种悲剧。然而作为《人生路遥》当事人的高加林,选择了宽容和成就对方,这也从另一个侧面拔高了高加林的品格和魅力,突破了作为一名农村青年的气量和认知,也因此成就了不一样的高加林。
《芭比》用一场盛大的游戏搭建起取悦女孩的糖果屋,它仍然是假的,人造的,可是,像这样为了女孩、献给女孩、和女孩在一起的“糖果屋”,在电影院里不是太多、而是太少了。
最近明道与蒋雯丽合作的《转角之恋》,两人一个43一个57,过大的年龄差且剧中很多的“油腻操作”,该剧的奇葩程度甚至连豆瓣都没敢开分。当时因为不少网友过于激烈的吐槽,明道甚至还专门出来回应称:“咋就不好看了呢,这部剧收视老高了,阿姨奶奶都爱看!”
先说郭说。要知道《李白与杜甫》出版于1971年,那可是文哥高峰期,那时一切政治先行,没有纯粹的学术研究。当时的历史学家不是被打成“佑派”在劳动“改造”,就是被说成是什么“反动学术权威”在遭受批斗。即便因为各种各样原因没受到冲击的学者们,也都是惊弓之鸟根本不敢随便说话,更别提把自己的研究成果发表出来还出版成书了。郭沫若在文哥初期也受到了冲击,之后就夹着尾巴做人,甚至靠献媚求活,这一点至今被很多人诟病。这样的时期这样的郭沫若,他还有几个胆子去发表纯粹的学术研究成果?还不是为了谄媚,为了讨好上峰,他所谓的学术判断与认定,是服务于政治的要求的,符合当时批李扬杜的氛围,当不得真。
不知道大家有没有关注二位的新古装剧,又对二人合作谣言有什么样的理解?