“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。
让人惊喜的是,剧中饰演宋三川父亲的是涂松岩,他说是“国民爸爸”也不为过,之前在《以家人之名》中表现惊人感动了不少人。
值得一提的是,电影拍摄的部分场景在新疆取景,拍摄过程中作为新疆人的娜扎带领剧组领略了故乡绝美的风光,这次回到故乡参与电影的拍摄,娜扎也希望通过《传说》让更多人知道新疆,感受新疆。同时影片中千人千骑的壮阔场景经由新疆政府支援6000余匹马真实拍摄。千军万马蓄势待发的磅礴气质在银幕上呼之欲出,更是在现实中创造了“大世界基尼斯之最”:累计马匹参与数量最多的骑行活动——“千人千骑在昭苏创影史《传说》活动”,每日组织1090名牧民骑行并参与电影拍摄。电影《传说》匠心打磨的恢弘质感,将为观众呈现上非同寻常的银幕震撼。
好莱坞确实显得有些老态龙钟了:IP老、故事老、桥段老、演员更老。即使在《碟中谍7》里有阿汤哥搏命出演,即使在《夺宝奇兵5》里哈里森·福特80多岁还在打,即使制作水准依然是顶尖水平,但总觉得少了点新意。
当然了,2023年的国产剧,大概也就这种水准了吧。