相较于剧集略显拖沓、连续叙事形式，“熊出没”创作团队很早便建立了工业化、系列化意识，采用类型策略结构故事，运用高新技术革新视效。需要强调的是，电影类型化是一个漫长的磨合过程，任何一种类型都是经过市场检验的行之有效的“套路”，能够最大程度兼顾电影的商业性、艺术性和思想性。“熊出没”系列电影融合了喜剧、幻想、探险三大类型元素，多种类型元素和叙事技巧融合于同一部影片，有助于增强电影的可看性和趣味性。类型策略/类型融合策略是对商业化、大众化的某种迎合，也是推动电影系列化生产的重要途径，“熊出没”系列电影能够在10年间实现稳定产出，很大程度上得益于此。

其中，由成龙、吴京、唐季礼三位华语动作片代表人物共同完成的这场致敬戏份，格外有意义。当传统观念中的真打真摔遇上新兴技术的升级与更新，不懂视效的老罗坚持“致敬，就要来真的”，而元威却表示“致敬不是要命”，两代龙虎武师的观念碰撞，让不少观众感触很深，“这一幕就像是电影史中默片时代和有声片时代的交汇，两边都有自己的态度与风度”。

他们的父亲曾经都在电机厂上班，这次聂宝华请卫国平出来一是为了给聂小雨庆生，再就是电机厂改革的事情。

而犯罪嫌疑人，直接锁定在了唯一出现在案发现场的母亲曾洁儿身上。

剧中，郑东霓和郑西决这对堂姐弟，由于不同原生家庭的生活际遇，生长出了对待家庭截然不同的处理方式。相比明艳疯狂的郑东霓，郑西决身世凄苦，他能理解每一个人的软弱，温柔地对待所有人，具有付出型人格，是个“活菩萨”“滥好人”。这两个不完美的人构成了富有戏剧张力的人物关系，他们互相扶助，互相给予，互相洞察“内在小孩”匮乏的部分。姐弟俩一个曾经不顾一切地要离开家，一个不惜代价也要守住家，但随着各自走向疗愈和完整，郑东霓开始承担起小家的责任，郑西决也走出龙城、迈向自己的新生活。

快手副总裁、快手娱乐业务负责人陈弋弋