而谈到国漫如何出海这个话题时，黄家康认为还有很长的路要走。“我们对于世界的观众并没有那么了解，要出海的话，前方的很多路要走的。我建议还是先做好内容，慢慢去吸引到更多的观众，不要一下子去考虑全球市场。” 在这个前提下，黄家康也希望有那么一天，外国观众能通过讲述中国传统文化的国漫，了解到更深层次的中国。

今年以来，国产电视剧紧跟时代步伐，创作结构更加优化，创作生态更加繁荣，呈现了良好的发展势头，取得了重要的创作成果。未来，期待广大电视剧工作者继续聚焦新时代新征程，立足中国式现代化道路，胸怀“国之大者”，以温暖的基调和底色反映火热的现实生活，推出更多优秀作品。

在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

高秀莲? 卫国平在电机厂的师傅陈有贵一定认识。

但在民政部门工作人员不断催促下，他被爷爷强迫按了手印，阿杰被带回了大凉山。

又为了掩盖真相，拉很多的官员下水。