结构主义叙事学家格雷马斯提出“功能型”人物观的概念,他把人物当作是一个叙事功能,把故事中的人物分为一下六种:主体、客体、对立体、辅助体、接受体和输出体。它们之间的关系是:主体需要客体,辅助体有助于主体实现这一愿望,对立体试图加以阻止,输出体是剧本价值体系的保障,它向主体交代任务,尽管这一任务不一定符合主体的愿望,最后,输出体还向接受体转达其判断。
受到刺激的他,选择消失,不接雪花的电话。他不顾一切地自我宣泄,而把心急如焚的雪花完全丢在一边。终于见面,面对雪花关怀的双手,他却冰冷地回一句“我上哪还需要向你汇报吗?”这是原生家庭带给他的,刻在他骨子里的“不安生”,有时候原生家庭对一个人的影响是致命的,尤其是对一个人择偶观和婚姻观的影响,深厚又不着痕迹。
戚天风的一番话让两人彻底崩溃了,闻聪曾视他们二人为己出,他自从收留了舒亚男之后,对她一直都非常好,这也是为什么舒亚男立誓要替闻聪报仇,她无论如何也不敢相信闻聪会是自己的杀父仇人,自己多年以来竟然一直都在认贼作父。
有年龄作为青春的优势,当零零后小花进军娱乐圈。
本期节目,蓝羽对话新丽电影CEO李宁,从内容创作起点到电影宣发终端,全方位关注和解读新丽传媒即将制作推出的多部新作,以及公司在未来类型片融合创新方面的发展规划。
电影《走走停停》编剧黄佳倾听演员发言