而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

当时间的转盘停留在《夺宝奇兵：命运转盘》登场四十年之际，导演顺应时间的流逝，用浪漫的笔触讲述着独属于80岁“垂暮英雄”的故事：印第安纳·琼斯不再是前作中拯救女主角于水火之中的超级英雄，反倒是无奈落难，被女主拯救的“探险老头”；印第安纳·琼斯虽然还能攀登、能骑马、能战斗，但一切都显得有些“笨拙”，琼斯博士自己也在这趟冒险旅途中淡然吐槽着这份“笨拙”。

电影《长安三万里》发布了一则“岐王夜宴”片段。夜宴之上，觥筹交错间，率真可爱的玉真公主在案前挑选点心，岐王畅饮美酒，李龟年击鼓奏乐，高适激情枪舞“惊呆”全场，人物形象各异又生动，描绘出好一番鲜活的大唐宴会盛景。

《惊天营救2》的故事紧接第一部结尾。首部的主线剧情，讲述了泰勒·瑞克这个澳大利亚雇佣军临时接活，得前往印度某黑帮老巢，营救一位毒枭的儿子。在行动过程中，虽然也有昔日好友的背叛、第三方势力的插手干涉，但瑞克最终不为钱、只为情地救出了毒枭儿子。

女演员们也多兼具攻气和性感，开始争夺好莱坞大女主的风头，好莱坞逐渐形成了“澳洲帮”。

贝利饰演的爱丽儿受到北美媒体和影评人的肯定，但在社交媒体上，因黑人出演这个在童话和动画版中的白人角色持续引发争议。迪士尼内部人士预测，这些抗议声并不会影响《小美人鱼》在北美的发行上映，但他们也承认，强烈的不满可能会冲击该片在海外市场的表现。根据票房网站BoxOfficeMojo的最新数据，《小美人鱼》目前北美本土票房为1.175亿美元，全球票房1.85亿美元，海外票房6830万美元仅占总票房的36%，这个比例在好莱坞大片中偏低。